Категория
Культурология
Тип
дипломная работа
Страницы
84 стр.
Дата
17.07.2013
Формат файла
.html — Html-документ
Архив
786259.zip — 52.17 kb
  • problema-kulturnogo-vzaimodejstvija-i-pronicaemost-muzykalnyx-kultur_786259_1.html — 216.04 Kb
  • Readme_docus.me.txt — 125 Bytes
Рейтинг
10  из 10
Оценок
1
Оцените работу
Хорошо  или  Плохо



Текст работы

В мире культуры образуется множество различных пространственных моделей, которые существуют параллельно, "на равных" и отражают естественное состояние культуры как "извечного диалога". Этот диалог осуществляется как "по горизонтали", т.е. между разными одновременно бытующими культурами, так и "по вертикали" - между разновременными культурными традициями. Жизненный и духовный опыт человека, связанный с коллективной исторической памятью, мифологией, религиозными доктринами, а также общепринятыми образцами и нормами поведения, всегда запечатлевается в виде определенных разновидностей пространственных моделей в творчестве, в том числе творчестве музыкальном.

В музыке удивительным образом раскрываются глубинные пласты интуитивного мифологического мышления, являющегося общечеловеческим наследием. В области музыкального мышления обнаруживаются устойчивые архетипы, которые не всегда могут фиксироваться восприятием на рациональном или эмпирическом уровне, но всегда в качестве базовых определяющих априорно встроены в сознание каждого человека. Тайна воздействия искусства, по К.Г. Юнгу, состоит в особой способности художника почувствовать архетипические формы и точно реализовать их в своих произведениях. В своем знаменитом труде "Архетип и символ" этот выдающийся ученый отмечает, что тот, кто говорит архетипами, глаголет как бы тысячей голосов, он подымает изображаемое им из мира единократного и преходящего в сферу вечного; притом и свою личную судьбу он возвышает до всечеловеческой судьбы.

Уникальность и ценность изучения пространственных отношений как раз и заключается в том, что исследователям при этом всегда удается преодолеть стереотипы восприятия музыки. Это позволяет выйти на такой уровень осмысления творческого процесса, с позиций которого исследуемое музыкальное пространство предстает как многоярусная, но единая система, апеллирующая, прежде всего, к архетипическому, глубоко интимному процессу постижения красоты и гармонии мироздания. Изучение и систематизация специфических, устойчивых элементов музыкального языка - интонационных, ладовых, метроритмических, агогических и других, - способствуют представлению их в роли устойчивых матриц, что создает возможность более глубокого проникновения в смысл различных явлений творческой практики.



Ваше мнение



CAPTCHA