Категория
Культурология
Тип
реферат
Страницы
17 стр.
Дата
12.05.2015
Формат файла
.html — Html-документ
Архив
1053783.zip — 13.6 kb
  • konstantin-alekseevich-korovin_1053783_1.html — 44.66 Kb
  • Readme_docus.me.txt — 125 Bytes
Оцените работу
Хорошо  или  Плохо



Текст работы

Работы К. Коровина, написанные необычно, широко и сочно, встречались враждебно руководством училища. В 1886 году Константин Алексеевич, как и его соученик И.И. Левитан, не получил звания классного художника и вышел «не классным» художником. К моменту ухода из Московского училища живописи, ваяния и зодчества К. Коровин - уже сложившийся мастер с присущим только ему цветовым строем живописи. Несколько месяцев он занимался в петербургской Академии художеств, но вскоре вернулся в Москву.


3. Мамонтовский кружок


Художника с Саввой Ивановичем Мамонтовым познакомил В. Поленов и в конце 1884 года он вошел в его кружок. Знакомство сильно повлияло на дальнейшее творческое развитие Константина Коровина. В мамонтовском кружке, в имении «Абрамцево» работали И. Репин и В. Серов, В. Васнецов и М. Врубель, М. Нестеров и М. Антокольский. С. Мамонтов жадно вобрал в свой кружок все самое молодое, свежее, талантливое, яркое. Будучи человеком, богато одаренным, он был душой этого общества, зачинателем бесконечных веселых и серьезных затей.

В 1885 году С. Мамонтовым была создана в Москве Русская частная опера. Декорации для нее писали В. Поленов, В. Васнецов, К. Коровин. В 1886 году под впечатлением от постановки «Снегурочки» Н.А. Римского-Корсакова К. Коровин пишет картину «Северная идиллия». В этой картине изображен предвечерний час, когда молодой месяц бледным серпом рисуется на фоне темнеющего, но еще зеленовато-голубого неба. Растянувшись на мягкой траве, усыпанной ромашками, пастушок играет на свирели. Перед ним стоят три девушки и подпевают, чуть покачиваясь в ритм мелодии и вторя ей.

Здесь началась деятельность К. Коровина как театрального декоратора. К сожалению, почти не сохранилось эскизов декораций художника к постановкам частной оперы С. Мамонтова, но, по свидетельствам очевидцев, на сцене появилась воздушность, пленэр. И, вероятно, уже в оформлении таких опер, как "Аида" Верди, "Лакме" Делиба, "Кармен" Визе, К. Коровин выработал те принципы, которые позже так сформулировал: «Искание гармонии цветов, колористические впечатления, краски и цвета - сами по себе дают высокое наслаждение зрителю театра... Художник своими декорациями делает то же, что и певец, окрыляющий своим звуком фразу автора... Его обязанность по отношению к исполнителю - это выделить меру последнего на фоне цвета».



Ваше мнение



CAPTCHA